陳耀光
看過電視劇《奮鬥》的人一定會對陸濤等人居住的LOFT印象深刻，LOFT在牛津詞典上的解釋是“在屋頂之下、存放東西的閣樓”。但現在所謂LOFT所指稱的是那些“由舊工廠或舊倉庫改造而成的，少有內牆隔斷的高挑開敞空間”，這個含義誕生於紐約SOHO區。 LOFT的內涵是高大而敞開的空間，具有流動性、開放性、透明性、藝術性等特徵。在二十世紀九十年代以後，LOFT成為一種席捲全球的藝術時尚。如果説， LOFT的誕生是源於貧困潦倒的藝術家們變廢為寶，那麼今天作為一種生活方式或者時尚潮流的LOFT已經完全演變成一種炫耀性消費。
對既定空間的尊重與在經濟限幅內空間的大膽切割、重構相結合;精緻的生活品質要求與廉價裝修結合，而廉價裝修往往要求更精密的設計，這種有着千奇百怪的既定限制和特定目的任務，往往導致設計上的驚人巧思。
記者：您是如何看待LOFT建築文化與上世紀的工業建築?
陳耀光：LOFT來自藝術家們對自由的狂熱，對反叛的激情，它已成為社會時尚人士對生活藝術空間的新追求。LOFT，即所謂大開間，層高5米以上是被公認的標準，能充分發揮居者的想象力，對空間重新界定和劃分，掙脱傳統房間主義的束縛，讓空間在一個巨大的尺度內提供更大的想法和可能。
上世紀60年代的工業建築，之所以沒有被納入意識形態的建築文化，因為它們似乎更多地表現作為基本功能的空間屬性，是一種基本建築，它幾乎把建築藝術內涵範圍內的象徵風格、審美、形式感完全剝離。存在於建築體內的水泥、樑柱結構被暴露無遺，與當今後工業時代的審美一拍即合。
記者：現在已經把這種LOFT形式融於房地產開發中，對此，您覺得這是開發商的一種商業行為嗎?
陳耀光：產品在同質化競爭很激烈的商業背景下， LOFT房產品也是一種滿足社會需求領域中求新求變的必然產物。但這不是簡單的商業行為，也是社會發展表現在精神文化層面內的一種顯現。
記者：文化創造成就商業利益，純商業的進入會對藝術區有什麼影響嗎?
陳耀光：現在的LOFT社區，已不像剛開始時藝術家、畫廊等非產業形式的藝術機構入駐，它們已經成為新經濟創意產業的發源地，人才聚集。它與市場需求，帶動周邊經濟、文化產業鏈相互共享和循環，通過對知識開發創造潛在財富，是新興文化和創意型產業的聚集地。所以説，它是一種以藝術和文化形態創造潛在和不可估量的商業價值。無論純或非純的商業，只要是與創意屬性有關的，其對LOFT藝術社區的進入是有積極意義的，其影響也是整體的。
記者：您從一個設計師的角度如何看待LOFT?它與SOHO的基本區別是什麼?
陳耀光：SOHO是家居與商務共享的空間，這個空間不是商務大於家居，就是家居大於商務，總之它是強調工作、生活兩不誤的特定使用場所。SOHO更側重表述的是生活和工作共存的工作方式，一種通融的生活態度；而LOFT更側重體現在建築的形態、空間以及自由自在的面積上，沒有傳統經驗中具體的多少個房間和多少個門。
SOHO的存在方式與生存的關係更近，而LOFT是一種追求，擺脱一種限定，將創意建立在自我控制而又自我放縱的空間中，獲取最大的自我實現的成就、自我唯美的價值。
對於一個真正意義上的設計師來説，創造力和破壞力必須建立在可供放縱的LOFT場所。
記者：從設計理念和潮流取向兩個角度來看，LOFT這種文化現象您認為能生存多久?它的前景將會怎樣?
陳耀光：人類的思想在進步的社會中會不斷地形成和推動浪潮，縱觀社會進步的歷史，LOFT這種文化現象會更趨多元，品質會更考究，形態會更非凡。文化創造成就商業發達，社會發達需要創意產業。作為文化現象，LOFT的前景將更加多彩。
記者：為什麼會有那麼多的藝術家選擇在LOFT工作與生活，是因為它足夠個性嗎?
陳耀光：這樣理解偏淺了些，大凡藝術家都有個性，這是藏在他體內的，而不是體外的環境或者某一棟建築。LOFT只是他個性選擇的目標，LOFT的建築形態個性更能滿足藝術家和設計師思想的判斷標準。
記者：LOFT象徵先鋒藝術和藝術家的生活與創作。您作為其中的一員，應該有更深的感觸，請談一下。
陳耀光：細節方面，各地的loft建築大量運用玻璃和鋼質框架外挑結構，導致內外景觀的互相滲透，這除了務實的採光設計，更包含對周邊的相類環境的認同態度，也標誌着生活在其間人的生活狀態本身的非私祕色彩。
另一方面，此類建築往往樂於暴露，甚至刻意炫耀現澆水泥樑柱結構，或將各類工業殘留物審美化，這正好證明了再利用這些工業建築的入駐者們本身與工業文明的距離感。機器、水泥、管道，對他們來説已經不再意味着緊張和壓抑，不再是單調與冷漠，而是踏破鐵鞋苦苦相尋的個性和酷。
LOFT是一個空間，無非是一個個性的場所，它本身不代表思想，它只是現象，只有在場所的主人與它互動的過程中才能產生結果。這些結果或許是產品，或許是作品，我們的社會和我們的生活都需要這兩個結果。生活就是藝術，藝術就是生活。有LOFT這樣的場所平台，藝術將光彩生活。