在這個60年代建造的、日式簡約風格的家中，成人和小孩有各自活動的區域，各自絕對的隱私。這裡距離墨爾本僅幾步之遙，卻絲毫沒有塵世的氣息。
困難當中或許隱藏著危險的火藥，但這卻是走向成功的必要步驟，Robin Boyd是這樣理解的。對於他來說，遇到問題意味著可以更好地改進，就像他在布萊頓設計的那個圍繞著梨樹展開的Lloyd House，以及那個靜靜沉入地下的James House。
Wall Street House是這個住所的名字，各種版本的叫法不盡相同。出生於1919年的奧地利人Boyd在1957年將要邁入不惑之年時，意外邂逅了這塊平面狹長的土地——這裡曾經是薔薇花園——於是他和妻子Patricia決定買下它，並在此建造他們的新家。
此時的Boyd已經在國際建築界小有名氣，剛從美國MIT(曼徹斯特技術學院)畢業，在那裡他與Eero Saarinen、Mies van der Rohe以及Frank Lloyd Wright等之後成為建築界泰斗的人同窗學習。他做設計，也為當地報紙《The Age》撰寫建築方面的文章，同時還在墨爾本教書。最初，Boyd腦海中迅速構思出一個三層平面的方案，隨後又迅速否定。太繁瑣的不行，清高而孤立的或許更加適合，畢竟這是一個可以與孩子們一起度過美好時光的住宅。最終，一個被
起居室內：50年代的莊重和60年代的色彩。室內是嚴謹的幾何形橫樑與壁爐，玻璃窗外是一片綠意盎然。
室內的樑和柱都選擇了最自然的處理手法，傢俱也都是簡約風格。作為藝術愛好者，Robin和妻子Patricia喜歡收集當地藝術家的作品。牆上是Asher Bilu的作品“Solstar”。
孩子們的學習區。裸露的磚牆塗上了顏色，簡潔的傢俱都是Robin Boyd親手設計的，更加註重功能性。
“毫無疑問，父親這樣安排是為了創造更加自由的平面佈局”，兒子Penleigh解釋說。他還補充說：“這樣設計最主要的目的就是營造一個內、外都相對私密的空間，儘管受土地限制建築平面狹長，且周邊環境侷促”，畢竟這是在墨爾本。總之，建築在滿足功能分割槽的基礎上，儘量讓空間開敞。
Boyd心裡很清楚：“我要營造一個開放的、但又不顯刻意的格局，我用大量的玻璃連線室內外”。“不管怎樣，空間是統一的，不需要傳統的空間分割”。一言記之曰：只要不是傳統的空間劃分手法，Boyd都來者不拒。
家與外界的關係也顯得撲朔迷離，若隱若現的住宅躲藏在一顆大松樹後，Boyd刻意沒有砍掉它是因為樹代表著一個地方的存在。
走進大門，院內是一片寧靜、祥和的氛圍：這或許也是Boyd為何偏好日式風格，並曾經花很長時間研究它的原因吧。然而，Boyd絕非簡單抄襲日式風格，他的建築語言中還摻雜了格羅皮烏斯式的德國冷峻。他的這種風格不是體現在設計元素上，更多的是瀰漫在空間中的一種氣質。傢俱也是同樣的：起居室的沙發和兩把椅子都是Boyd自己設計的;房間兩邊都有架子，還有一張桌面為軟木材質的小咖啡桌以及妻子親自挑選的幾件經典藝術作品。剩下的，只有色彩、木材和玻璃。
色彩的選擇相對大膽，紅色、紫色、黑色，各種看似不協調的顏色和諧共處。五十年代的典雅與六十年代的活力，無處不在。
大客廳的主角是Grant Featherson1952年設計的那把雙人座沙發，有機的現代風格受Eero Saarinen和Charles Eames的影響。
左圖，露臺屋頂的木條。右圖，起居室緊挨著露臺。
轉載來源：居住線上
莊重、平靜、嚴謹且充滿詩意的室內空間：Boyd非常喜歡日式風格，對此有相當的研究。
這是一間為接待朋友而打造的房間，它的簡單性、舒適感都成全了這一特性，而房屋的整體構造和色調也充分體現了Rashid的設計理念。“如何來定義屬於我的哲學?”Rashid賣著關子，“一個追求性感的細節主義者。憧憬物體線條和從感官上的柔和度，以及色彩的活力，更注重產品的質地感。或者簡單的說，我的設計以人為本。”
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