或許是因爲30年間演繹了太多的角色，而每個過程都相當於一段偏離自己生活軌道的心路歷程。作爲演員，需要虛擬角色真實，在某種程度上隱藏自我;而作爲普通人，則需要一個完全真實的空間去釋放自我，這也就決定了陳道明的家是隱祕的，這裏沒有觀衆，只有一個生活着的人。
家，是一個人內心世界展現最爲豐富的舞臺。
陳道明對這樣一個空間是極爲挑剔的，因此他對設計師同樣有着很高的要求，最終他選擇了著名的設計師王開方。他們在1992年時已經相識，作爲朋友，王開方深知陳道明的高要求，所以只是提了些建議以供參考。也許是因爲王開方對他的瞭解，這些意見正中陳道明下懷，以致最後他希望王開方能幫自己實現一個最能貼近自我的生活空間。
對於家的設計，最重要的是實現主人的想法，設計師應該是隱藏在最終結果的背後，在過程中通過自己的專業知識和方法去整合主人模糊，甚至是零散的概念，最終完成的是一個完全適合主人秉性的空間。於是即使原先就是朋友，有過很多溝通，但在具體設計前，王開方和陳道明一直在交流，通過不同的方式去把握陳道明的生活方式，在透徹瞭解的同時，完成了王開方對自己的定位。
接下去，設計師轉而開始引導主人去豐富沒有想到的細節，然後是不斷的修改和整合。整個方案的制定顯得有序而緊湊，所以當陳道明看到最後的方案時非常驚訝，因爲設計師不僅貼合了自己的想法，而且做了更多的完善。
陳道明偏好對歷史的研究，對中國古典的調子有着很深的迷戀，他希望生活在一個古色古香的環境中。王開方的設計呈現出了一個都市中的淨土。
他選用了完全中式的裝修，花梨木作爲主要用料，木色本身的凝重感正好體現出一個40多歲成功男人的成熟感，這也和書架上、牀頭堆滿的歷史書籍，書桌上的古硯墨寶相得益彰，滲透出深厚的文化底蘊。
古重的東西難免給人沉重和壓抑的感覺，同時也爲了避免可能會有的腐朽感，王開方又恰當地採用米色來調和整個氛圍，使得生活的空間厚重但不凝滯。