最近《歡樂頌》大火，五美的房間和服裝搭配更是被各種刷屏，小編特別挖到了傳說中的處女座劇組核心成員：《歡樂頌》美術指導王競先生，獨家權威解讀《歡樂頌》女主角的家居故事。小曲的家是不是隻有一個透明衛生間?安迪客廳的背景牆究竟有何玄機?大量乾貨和幕後故事一一送上!（本內容經授權發佈於本站）
【關於設計師】
王競
2004年畢業於中央戲劇學院舞臺美術系獲學士學位
2013年畢業於北京電影學院攝影係獲MFA藝術碩士學位
荒誕劇《弱者》獨立擔任製作人，編劇，導演，音樂製作
◎參與話劇《開心麻花2》舞美製作
◎參與著名音樂人三寶音樂劇《金沙》舞美製作
◎華誼兄弟慈善微電影系列之《I Paint with my soul》美術指導
◎擔任《金太郎的幸福生活》、《我們最好的十年》、《向着幸福前進》、《好大一個家》、《溫州兩家人》、《歡樂頌》等多部影視劇的美術指導
設計理念：環境是人物內心的外化，每一個家都應該是有靈魂有表情的，這都來自空間的主人。我們不會刻意定義空間設計的風格，只會根據人的需求去做設計。
E.T.C.S嚏工作室全稱Encore T Combo Studio於2015年在上海成立，主要業務範圍涉及影視美術設計，平面廣告設計等。成立的初衷是想向視覺設計工作室發展，包括服裝設計，產品周邊設計，家裝設計都有涉獵。
噴嚏：是鼻黏膜受到刺激後一種猛烈帶聲的噴氣現象。個人認爲有時候做設計的時候，受到一個靈感的激發，會發展出許多始料不及的方案，也是對導演和甲方一種猛烈而迅速的回饋，就像打噴嚏一樣。
以下爲獨家採訪實錄
環境是人物性格的外化
家居空間往往反映的是居住者的性格，那麼劇中五美得家分別是什麼風格?爲什麼要這樣設計?
【王競】其實我們當時在定場景的時候沒有過多的關注風格，5個空間都是爲了符合劇中人物的性格特徵、職業特點、收入情況以及個人喜好等。所以並沒有設定風格，一切都是自然而然的。
2201室——安迪的家
安迪的房間，風格算是最明顯，中性風（性冷淡風）。這與劇中人物的身世背景，受教育的情況，包括與她強勢的性格有關，所以風格是相對明確的。室內的材料也比較質樸，多爲水泥，原木等;色調沒有過多修飾，與安迪本身穿衣的風格相符。
安迪智商非常高，能同時兼顧很多事情。所以在環境的設計上，書房牆上會有六個時區的時鐘，辦公桌上的四臺顯示器，包括全球各股市指數、最新全球資訊、甚至是歡樂頌樓道監控一直在滾動，這些都是反映安迪的高智商及高效率的生活狀態。
可開合的書架
她的書架後面設計了一個可以橫向滑動的電動書架，可將書架背後的臥室封閉，除了可以滿足拍攝的景深外，也滿足臥室本身所需要的私密度，可以根據不同的情境，對空間進行隔斷。由於導演拍攝時需要掌握戲的節奏，演員的表演等因素，不會將所有細節都展現出來，但我們在設計時依然也會去考慮。
安迪是獨居的，我們將原戶型的兩個洗手間打通了，從客廳和臥室都能進，戲裏面也有展現這個結構。
她的廚房是很簡潔很現代比較符合人物的高冷氣質，也是爲了體現這個人物平常並沒有什麼個人生活，只是認識這些女孩以後纔開始有社交等。
2203室——曲筱綃的家
像曲筱綃的房間，我真的沒有想太多風格上的東西。因爲曲筱綃這個人物本身就很鬼馬，很古靈精怪。如果她的房間有一個很明顯的所謂的風格的話，就不足以表現這個人物多面性特點。所以她的房間會有很多混搭元素，比如說波普風，街頭風等，這都是根據人物來設定的。
如果一定要定義成某種風格，我只能說兩個字“混搭”。
2202室——樊姐、邱瑩瑩、關關合租房
剩下的三位就更談不上什麼風格了，因爲她們的空間就是合租房，是房東原來的裝修。她們只是爲了生活的便利做出自己的改動。 所以了，2202這個空間主要是以色調和陳設去區分人物的性格。
比如說樊勝美的境遇——大齡剩女，除了一堆衣服以外，什麼都沒有，所以我定製了很多的衣架，在設計上也主要是爲了凸顯這個特點和人設。原來最早的方案，衣服要更多，像是睡在衣帽間。後來因拍攝的需要，就沒有做到這麼極致，但總體來說她的房間就是那種讓人一進去就感到很擁擠的設計，強調一種物化的氛圍，來暗示樊勝美窘迫的生活狀態。
關關，家庭教育和背景都挺好，也很乖巧努力。所以她的房間裏面我做了很多與學習有關的設計，包括背景牆等。有很多觀衆在微博上問我還有什麼細節是沒有注意到。其實關關房間的便條牆上，很多都是英文考級的內容，還有她喜歡的塞繆爾·貝克特、艾倫金斯堡，這些戲劇家，詩人，都符合她文藝青年的人設，同時也暗示了這個人物後期的變化。
小邱是比較少女，比較蘿莉的一個角色，所以她的房間更多的是二次元的設計，這同時也符合當下城市女孩的一種喜好。
環境與演員的相互作用
小曲的衛生間爲什麼是透明的呢?
【王競】 按原來的戶型是有兩個衛生間的。大家能看到的是那個透明的衛生間，其實還有另外一個衛生間，但在戲裏面沒有過多的展現。有一場戲是她一邊刷牙一邊對着鏡子說話，那個纔是她的另一個衛生間，是主臥的衛生間，是帶浴室的。透明衛生間是客廳的衛生間，我把它原有的結構給削化掉了，只留了一個馬桶，做了一個透明的衛生間。當時是爲了加強視覺衝擊力而做出的改動，也是爲了凸顯小曲比較乖張和不羈的性格。而且當時導演和演員的交流很順暢，演員也利用這個馬桶進行表演，所以效果還是挺好的。
其實我們在做空間的時候主要是考慮空間的性格，是戲劇人物內心的外化。不同的人物，她的生活空間一定會帶有強烈的個人色彩，包括她的審美和品味等，都有直接的關係。
另外，曲筱綃的衣帽間，是用一間臥室改造的。主要也是爲了體現人物外放的性格還有她的社會階層。有一場戲是五美第一次來到曲筱綃的房子，當時樊勝美一看到曲筱綃的衣帽間就驚呆了。因爲這跟她的房間是有一些重合的，但要比她的房間要進階很多了。包括裏面陳設的一些小道具，鞋、包、首飾等，都是有牌子的。蔣欣當時的表演非常棒，就偷偷地拿手機開始拍。這個環境也會帶給演員一些表演的空間，刺激她的即興創作等。所以我認爲，好的演員是也能把場景利用起來，去豐富人物形象的。
設計中的細節
安迪開放式的家居空間是出於什麼考慮?
【王競】實話講，我把空間做成開放式空間是爲了便於拍攝，如果有太多的牆阻隔的話，在機位燈位的選擇以及景深的控制方面都有限制。我個人也是比較喜歡把空間開啟，讓空間之間有所呼應。甚至在一進門的牆，其實是衛生間的牆上，專門開了一個圓洞，做了一個軟隔斷。
傳統意義上的內空間，在不影響功能的基礎上我都希望有一個通透感。無論是家還是公共空間，如果有太多的阻隔或者遮擋會讓人感覺很不舒服。而且在開啟空間的同時，還能利用材質的延續性，讓每個空間做了貫通。
大家可能沒怎麼留意，安迪房間的地板是從一進門，有個斜的造型，一直貫通到客廳的造型牆;所有的斜線都是連貫的，只是在客廳的造型牆做了一個折線的拐彎，拐彎之後又延續到天花板。所以我是想把原有的空間做得更有連貫性，這樣的選擇性會更大。開啟了這些隔斷以後，會在平面視覺上更開闊一些，等於有一個假透視的效果。
如果按照常規設計，客廳的那個斜面會是電視牆嗎?
【王競】對，不過我沒有給安迪設定電視牆，因爲我覺得她不是一個下班之後會看電視的人。我給她的是一個光源的背景牆，後面的結構是可以而發光的，而且裏面百葉的角度是不一樣的，這樣你走到不同的角度會有不同的光源變化。
它是燈光和造型結合的設計，滿足不同場所，不同角度上的不同呈現。但拍攝時候因爲打光的原因，所以不是很明顯，現實場景中視覺效果是非常棒的。
誰家的設計，您覺得最滿意呢?
【王競】我們的工作其實是用環境表現人物，所以這五個人物的環境是沒有可比性的，只能說哪個空間和人物性格貼合的更好。如果僅僅單從家居設計這塊來說，肯定是安迪的家比較完整。因爲安迪家的方案，是我從最初構思到完成，思路都很清晰的一個方案。整體的空間解構、材料和顏色選擇都是比較完整的方案。
《歡樂頌》設計之外
您是舞美專業出身，電視劇的場景跟現實生活中的佈置有何不同?
【王競】電視劇對於空間通透性的要求會更多，但真實家居環境中，尤其家庭成員比較多時，過於通透使用起來並不方便。所以這是需要權衡和考量的。影視劇的場景設計裏，我們更注重空間連貫性、通透度、採光、顏色選擇等。如顏色這一塊就會比現實中的家居會更深一些，這是爲了滿足打光的要求。
您有沒有打算跨界做室內設計?
【王競】ETCS嚏工作室是15年成立的，成立的初衷是除了做影視設計外，也會涉及到環境空間設計，所以準確地說ETCS嚏工作室是一個視覺設計工作室。影視的環境設計跟家居的環境設計，會有一定區別，但原則上相同。我們會更多考慮做定製空間，在進行設計之前會先分析人，看他（她）真正適合什麼樣的環境，不會去刻意定義風格。現在很多人希望把空間打造成某種熱門的當下流行的風格，但實際並不一定適合他的氣質。這就需要跟業主深入溝通，根據個人的深層需求去做環境，這可能是我們的一個優勢。像我剛剛說的，環境是人物內心的外化，每一個家都應該是有靈魂有表情的，這些資訊都是來自這個環境的主人。
《歡樂頌2》的家居場景是否要重新佈置呢?
【王競】歡樂頌22層是搭在上海的一個廠房裏的，我們拍完之後就已經拆除。所以我們在籌備《歡樂頌2》的時候會按照場景原貌重新恢復。同時在細節上會根據人物境遇的改變做出調整，比如曲筱筱和關雎爾的環境會有一些變化，甚至顛覆。我們現在的籌備工作還在準備中，暫時不能透露。
除了《歡樂頌2》外，工作室還有什麼作品計劃?
【王競】我們現在也在籌備正午陽光的另一個戲，當然沒有劇方授權，我不能透露。只能說也是一個很不錯的現代戲，我們也會做一個完整的家居體系，從搭建到軟裝都會全套執行。
《歡樂頌》背後的故事：
1.小曲客廳的燈，是我們自己設計的一個作品。原材料是一種軟裝輔料，是在轉材料市場時發現的，當時覺得它們擺在一起太美了，所以都買了把它做了一個燈。臥室隔簾也是我們自己做的，配色單純就是因爲我覺得把這幾個顏色搭在一起太好看了，這是根據我個人的喜愛，所以小曲的空間裏會融入我自己的一些小愛好。
2. 細心的觀衆可能會發現樊勝美的房間門跟小邱和關關的都不一樣，它是一個推拉門，是由原來的客廳部分改造成的臥室。在大城市裏，很多合租的年輕人都有這種經歷，像把三室一廳區劃成三個人甚至六七個人的空間。所以這也是反映當下年輕人的生活狀態。
3. 小曲餐桌椅爲什麼不同，其實一直被誤讀，說實話就是當時預算有限，不能再花錢採購，而我們手裏的物料又沒有完全一樣的四把餐椅，所以就選擇了幾把進行混搭。其實拍影視劇跟現實中的家居設計一樣，都是有預算限制的。這幾把椅子當時也費了不少勁去挑選，幸好最終出來的效果還好，並沒有讓人覺得有太多違和感。其實，不論影視劇美術設計到家裝環境設計，控制預算是設計師在實際操作下都會面對的一個問題，如何利用現有的預算和物料進行性價比最佳的選擇，也考驗着設計師的審美和應變能力。