人在不同的年齡，不同的場合，不同的情緒下，會有不同的狀態。空間設計本着這樣的人本主義認知，對不同的人之不同的需求做不同的狀態規劃，是職業的基本素質要求。
——魅斯
就像作家寫文章、作曲家譜曲一樣，每一項設計都應該有明確的主題，所有的地方都是圍繞着這個主題展開，這樣纔會成功。也就是說，每一個設計作品裏的主旋律，就是這個作品的文化外層次的表現。而這種表現，是設計師對這個文化的思考、理解和沉澱的產物。但往往一個作品裏的文化表現是多元和衍變的，好的設計師可以將其完美地結合在一起。本期我們將帶您走進設計師——魅斯。
記者：您從一個新手茁壯成長爲設計總監，現在又開創了屬於自己個人品牌的設計公司，能談談你對設計的感悟嗎?
魅斯：其實能作一個設計師我覺得非常幸運，因爲看着很多當時的同學和同事都沒有堅持自己的想法，相應作了其它的行業。自己因爲真的很熱愛這份行業，所以就一直堅持下來了，在工作的過程當中學到了很多，也認識了很多不同的朋友。
記者：那您是從什麼時候開始接觸設計的呢?
魅斯：入行比較早，在讀書的時候就參與了設計工作，後面因爲個人發展需要去過許多城市工作過，後面把目標定位上海了，隨着上海變成國際金融中心，上海變成國際性的展示舞臺，設計市場也面臨着很多機遇和挑戰。
記者：中國有句古話“一屋不掃，何以掃天下”，就是告誡我們：“生活無小事，即使在細小的，也有其不可忽略之處”。在你的創作中，你是怎樣去把握設計中的細節呢?
魅斯：人在不同的年齡，不同的場合，不同的情緒下，會有不同的狀態。空間設計本着這樣的人本主義認知，對不同的人之不同的需求做不同的狀態規劃，是職業的基本素質要求。其實，細節就在我們生活中，作爲一個設計師要懂得生活，工作就是生活生活就是工作，可能是你在餐廳吃飯的時候，可能是你去衛生間的時候，可能是你進門的時候。
記者：您剛剛提到狀態規劃，應該怎麼去營造這種狀態呢?
魅斯：我們所要分析的是對於不平常的空間要求的設計如何着手。首先要明確的是，對於某種特定狀態的佈局，並非要求整套居所都跟從其表達，也即空間設計不必都是一個狀態，或者被一種狀態所左右，特定狀態的佈局要求可以在某個獨立的小空間完成，而不致影響居所的總體平常生活狀態;當然不排除整套居所追求同一種獨特的小衆生活狀態，那就可以根據要求成套佈局裝飾。
記者：您能舉個例子嗎?
魅斯：好的，比較常見的是年輕躁動狀的空間設計，對此現代派的手法是最貼切的，佈局和裝飾都不必繁複。但儘管如此，耗費也並不見得少。具體的手法是視空間格局作誇張或功能不明確的設計，這是年輕人慣常喜歡的做派，也是設計師量體裁衣的重要着手處。這其中功能不明確可以有兩種理解，除了確如字畫意義的功能模糊外，另一個是功能明確但共用，或者功能齊全混處一室。這固然方便了使用者，但對設計師而言卻是絕對不同尋常的高要求，因爲除非通透的大空間，要在一個視線所及功能齊備的單一空間，各區域儘可能或分明或模糊，配置的傢俱大小搭配適當，或適可而止，飾品掛畫之類也貼切主題，既不搶眼也不見得被忽視，這些都需要有不凡的功力才能做好。超大的空間或許多一些遊走的餘地，但它同普通小空間一樣，都必須面對協調的問題，在看似混亂的外表下，實則有着內在規則和條理。
記者：由於受房價的上升影響，很多的80後業主都把目光轉向了二手房購買，二次裝修設計考慮的因素就比較多。你能給二次裝修業主什麼好的建議呢?在設計方面，需要注重哪些地方呢?
魅斯：我覺得可以適當的保留一些室內部分，比如：傢俱，地板之類的。設計可以根據原始結構和保留的物件作整體搭配設計，這樣也符合當下“低碳”設計的趨勢。
記者：那您覺得住宅空間的關鍵是什麼?
魅斯：住宅空間設計不是關於你選用多名貴的材料或是顏色絢麗的陳設，最終發揮作用的是那些瑣碎。你在化妝的時候，你在用洗手間的時候，你進門的時候。如果一開始沒有解決最基本的問題，空間的問題，或者是分析每一個區域如何應用，就不能解決問題。空間不是你有多少間房間，而是你是否能創造出更多人性化的空間，功能對於你和你的家人來說是最重要的，那就意味着要分析所有日常生活和工作中的小細節。每一個活動都有自己的模式，爲了創造一個非常適合你的住所，你需要設計。同你日常的習慣同一步調的設計，不管你是否請設計師，或者你就是那個設計者，這個細節將幫助你把主要的注意力集中在主要的空間和功能上，這是創造一個成功的舒適的使用空間的關鍵。
小編後記：
一千個讀者就有一千個哈姆雷特，換一句話說，一千個設計大師就有一千個設計風格。風格是設計師的語言，是設計師的獨特魅力。作爲80後的一員，每次採訪總被這樣一羣堅定執着追逐夢想的80後設計師所感動，即便迷茫，不被認可，就算前方會有失敗的危險，但依然堅持。我也相信未來中國年輕的設計力量必定越來越精彩。