張開濟
對張開濟的履歷，不必做過多的介紹，看看他的設計作品就可以了——天安門觀禮臺、中國革命歷史博物館釣魚臺國賓館、友誼賓館、北京天文館、三里河“四部一會”等。當然，大多數人只注意建築而不注意建築師，人們心裏，建築往往比建築師更重要。
記者：建築師被賦予藝術家的地位是從您這一代開始的。但是到目前爲止，建築師的概念還有些混亂，建築設計還更多地被歸於工程技術一類，主要在理工科考生中招生，而對建築本身的人文性質和美學性質識不夠。陳志華教授說，他在清華講建築史、建築美學這些課程，連建築學生都不感興趣，這種情況，聽起來就有點嚇人了。
張開濟：現在就是這個樣子的。美學修養是慢功夫，現在的年輕人都急着掙錢。建築既要講實用又要講美觀，片面強調哪一面都不對。
記者：剛纔說到，張永和的設計儘管現代性很強，但他吸收了許多古典的民間的元素。您在設計中國歷史博物館和中國革命博物館的時候，設計了一個空廊，使空間變得靈動和剔透，豐富了建築的空間語言，使宏偉建築不陷入沉重和呆。人們進入博物館的時候，內心有一個節奏的調整，十分高妙。這奇思，是否也受到了中國傳統的庭院式建築的啓發？
張開濟：設計這個空廊，說起來還是迫不得已。在天安門廣場出整體方案的時候，人民大會堂的總建築面積爲17萬平米而我這邊，歷史博物館和革命博物館的建築面積只給7萬平米，跟人民大會堂比起來相形見絀，只是個小弟弟，而在空間格局上又不能不對稱，怎麼辦，我就來了這麼一手，打腫臉充胖子。幾十年過去了，現在看起來還挺好，算是因禍得福吧。
記者：周恩來在看方案的時候，曾經對您的方柱提出意見，認爲人民大會堂的圓柱粗，歷史博物館方柱細，不對稱，希望您加粗方柱，您堅持己見，說服了周恩來。
張開濟：對。總理很重視專家的意見，絕不越俎代庖，不像現在某些領導，搞長官意志。圓柱不論從哪個角度看，透視效果都是一樣的；方柱不同，正面看最細，四十五度角看最粗，因而，不能再加粗了，否則就顯得很蠢。設計要以人爲本，任何建築，都是爲人類服務的。中國人搞建築，喜歡把規模當成最高目，一味追求“宏偉”、“氣派”，這是一個認識誤區，大而無當，內容不好。比如某某部的辦公樓，光臺階就幾十層，人走上去要老半天，累個半死，還有什麼工作效率?這種高臺階，是封建意識的表現，根本不實用，也談不上美觀。天安門廣場的設計也有問題，如果你從歷史博物館到人民大會堂參觀，得走半天，光曬就曬得夠嗆。建築以人爲本，實際上是民主思想的體現。我八年代曾在巴黎蓬皮杜藝術中心辦過一個展覽，透過建築介紹中國人的生活。建築是爲生活服務的，那個展覽十分生動，引起外國人很大興趣。建築不是爲了講排場。