同樣是玩材質，吉岡徳仁與Moroso合作的“記憶之椅Memory Chair”已經不僅僅是簡單的表象了。這把椅子的材料是藉由高科技特別開發、用於鋁金屬回收處理後形成的一種新材質，附着織物後可再利用。而對於名字“記憶之椅”，吉岡徳仁說道：“就好似把從未向我們展示過同樣表情的自然現象刻在每個人的記憶之中，坐在這把椅子上只剩下感覺還殘留着。‘記憶’就是這樣一把沒有設計感存在的椅子。”雖然最終大家看到的是吉岡徳仁做的數把“造型椅”，但其實這把“記憶之椅”的造型部分是完全開放式的。
也就是說它的最終形式爲：“無限”，可任由你把它變形成何等樣貌。
記憶之椅
記憶之椅
如此“無設計”的設計，從想法孕育之初到最終模型的誕生花了大約一年的時間，吉岡徳仁在此期間做了五十多個等比例的實驗模型，自問了多次“是這個嗎?”，又反覆進行變形試驗，我們才能看到今天的結果。而“無設計”的設計至今還處在深度開發的“進行時”中。
“在這個充滿設計的時代裏，目前自己最想表達的東西，卻竟是沒有形狀或設計存在的東西，換句話說，超越形狀和設計的概念、能激發人類想像力的東西是現在的我最想要傳達的事。”數年前就萌生了此設計理念的吉岡徳仁如是說。如果將“記憶之椅”看作吉岡徳仁對造型的“無形”思考，那麼他與Kartell合作的“無形系列Invisiblescollection”就是他對材質“無形”的想像。
在陸續看過吉岡徳仁與其他品牌合作的概念設計之後，幾乎忘記了他的專業其實是空間設計。如果說對於產品設計，注重材質探索和實驗性造型的吉岡徳仁還在“成長階段”，那麼，“空間設計師”吉岡徳仁絕對是在“成熟階段”。
縱觀吉岡徳仁近年的創作，不論在選材還是造型上，“無形”這一概念變得異常明顯。但他想要傳達的又不僅僅是“無形”。“我被無形但卻會留給人情感影響的事物所吸引，就像透明的材質在匆匆一瞥之下，它的存在就似乎被抹消了，而在燈光的輝映下，它又突然顯現了。”吉岡徳仁解釋道。拋開他作品的觀念和形式，我們在這位表面看起來着迷於材質和實驗的設計師身後，體會到了他透過作品傳遞出的那份無形詩意。