三間平房一圈籬笆，乍看有茶席、邊桌、花器、藝術品，細看卻是翠竹、粗石、原木、花枝……這個幾乎用自然材質造就了一切的人，也用這樣的方式將自然一寸寸收藏起來，他便是孫文濤。（編輯、造型：王思幾/撰文：伊萬/攝影：圍觀工作室）
PARTI：把自然裝進空屋
接到政府擴建公路的通知後，孫文濤便知道現在的這三間工作室很快就要被拆除了，院子裡的榕樹和翠竹只能栽在盆裡，“竹子難活，所以不敢栽種，說不定哪天就要移走了。”
小屋外景
一年多以前，孫文濤租下了京密路旁的三間簡陋的毛坯房，在裡面佈置了茶室、種草種樹、雕琢枯枝頑石。孫文濤喜歡揀選石頭，打磨成花器擺在家裡，漸漸地，周圍人說起孫文濤，總要說他收藏石頭和花器。但是他自己卻說，他收藏的只是一種貼近自然的生活方式，石頭、竹子、樹幹、花枝，甚至是這三間快要被拆除的房子，都是他的收藏。
巨大的楊樹幹長出了蘑菇，有了裂痕，經過孫文濤的加工打磨便成了茶室裡的圓凳;竹子經過特殊處理製作成茶臺、邊桌、摺疊凳，沒有上漆，連圖釘都裸露在外;巨大的海綿塑形後便是案上的雕塑和竹邊桌下的支撐;而石頭花器裡彈出柔軟的草木……一時間，山林風光似乎被挪進了空屋。
PART2:感性甄選 實用收集
如今對於自然資源，人們再也不能理直氣壯地說出“取之不盡，用之不竭”這樣的大話了，哪怕是清風朗月，似乎也成了稀少的寶物。“我只是想把自然的美，用這樣的方式凝固下來。”孫文濤如是說。
從將第一枚石頭製作成花器開始，孫文濤漸漸把注意力放在了更多的品類上，大量篩選是最基礎的工作，以至於他把工作室也建在了鄉村，遠離市區。孫文濤並不介意做一個自然的拾荒者，枯枝、廢舊樹幹、小蟲、碎石……除了製作大件傢俱的翠竹和木材以外，所有的原料幾乎都來自郊外。“其實很多天然材質都是最好的設計原料，我喜歡把很多原料先收集起來，慢慢再去想怎麼呈現出來，比如樹根、石頭等等，有些材料本來就是藝術品，不需要任何加工。”
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竹茶臺的加工現場
對於孫文濤來說，浮誇的修飾是摧毀，但細微的修整確讓它們重生。他將收來的昆蟲標本定型後直接扣在玻璃鐘罩下;將竹子削薄再扎牢直接做茶臺;草木則稍作修剪後就擺在牆角。“就像愛竹子的人很多，但收藏起來卻需要有載體，一張竹茶臺一定比一捆竹子能保留的更長久，再比如將石頭打孔後養植物，也比散亂的丟在抽屜裡要現實。自然的東西很美，如果能稍加修飾而變得趁手實用，那就是最好的收藏方式了。”
“收集這些東西，只是因為我想要一直生活在自然裡。”對自然痴迷的人往往浪漫，孫文濤當然也不例外。自己種黃瓜、玉米、席地而坐，公路上的嘈雜穿過竹簾在他耳朵裡變成了海浪聲。
孫文濤話不多，但是當你們聊到多肉植物的休眠期、梧桐和楊樹的區別、郊外的樹林、如何給一塊石頭打孔時，他就會突然變得侃侃而談。他說這些東西他會一直收下去，也給喜歡的人定做一些小物件，說不定有一天，他能用收來的竹林和木石給自己蓋一座房子，真正讓自己棲息到自然中。
“我收藏的從來都不是某一樣東西，我希望收藏一種生活方式，而這種生活方式是浪漫的、物質匱乏的，但在一定意義上確實奢侈的、長久的。”孫文濤最終這樣定義他的收藏。
PART1：對話自然收藏者孫文濤
Q：主要收集哪幾類自然原料
A(孫文濤)：收集的主體主要有各種木材、石頭，植物一般整棵栽種，也會有意收集一些枝條或樹幹部分，另外也收集小昆蟲和廢舊老物件。
Q：通常的收集渠道是?
A(孫文濤)：石頭和花枝類隨處都有，其實做花器並不拘泥於石頭的外形，因為常規形狀和怪異形狀各有所長，我習慣積攢起來留到以後再慢慢考量具體用處。而木材需要特意收集，舊房屋拆除、舊貨市場都是比較好的來源，有時候也會在木材專營店、海綿廠進一些要求更高的原材料。
Q：個人收藏中最偏愛哪一類?
A(孫文濤)：其實喜愛的程度差不多，但是對竹子有比較特殊的情感，而且竹子本身的植物特性也使得它更適宜被用來重新設計，它的塑造空間更大。而現在栽種出好竹子也是非常困難的，所以我個人可能在這上面花費的功夫也更大。
Q：如何看待這些天然材料的再加工?
A(孫文濤)：任何的再加工都沒有對錯之分，重要的是不破壞材質本身的優點。對於自然的東西在這個度上可能就需要有更好的把握，這類材質的可操作性相對要小一些，不能大刀闊斧地改變它們原有的特性，如果能充分利用原材料本身的外形、特點、視覺感受等來做一些細節的雕琢，這樣收藏效果可能會事半功倍。當然，對於本身就很美或者很珍貴的材料，以正確的方法直接收藏原料也是不錯的選擇。