來白盒子之前,孫永曾做過一陣商業地產的策劃開發,後來又做過幾個經濟型的連鎖酒店的設計。但孫永曾發現藝術才能使他著迷上癮。作為白盒子藝術館的創始人,如今的他把大部分時間都交給了這間藝術館以及他的藝術收藏。在孫永曾的私人收藏室,彷彿看到一個微縮的當代藝術博物館。
桌上大雕塑:侯雯,雕塑作品《脫孡》
桌上小雕塑:李佔洋,鑄銅雕塑《女孩》
地面雕塑:侯雯,雕塑作品《泥沼之贄》
背後書架金色書擋:吳永平,鑄銅雕塑《跨越》
孫永曾對當代藝術的總結是這樣:“當代藝術對過去是一種反思,對當下是一種批判,對未來是一種啟發”。
掛畫:繆曉春,影像作品《坐天觀井》
木雕塑:婁金,雕塑作品《樹. 木》
遠處雕塑:喬遷,鑄銅雕塑《化蝶》
孫永曾認為當代藝術品是非常多元的,雕塑、影像、裝置、繪畫等等很多方面我都比較喜歡。藝術上純粹、觀念上到位的藝術品我比較喜歡。
石心寧,奔跑的女人,200x500cm,布面油畫
侯雯,雕塑作品《叢》,33cm43cm19cm,樹脂著色,2011
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侯雯,雕塑作品《脫孡》,75cm48cm34cm,樹脂著色,2011
高孝午,鑄銅雕塑《我們這一代》
戴舒豐,琉璃作品《敬》
陳家剛,“大三線”影像作品《露天鋼場》
類別豐富的收藏品陳列在孫永曾的收藏室中,在不斷深入的收藏過程中,他反覆尋找藝術與設計的交叉點。“純粹的設計師很難做到藝術性特別強,而純粹的藝術家一般又很少考慮功能的實用性,如果二者能結合一定能達到技術層面和生活層面的突破。”
關鍵詞: 當代與傳統
掛畫:帕拉
紅色櫃子:湯志義,漆器櫃
櫃上左雕塑:侯雯,雕塑作品,《叢》
櫃上中裝飾:鐘聲,漆器、銀,首飾盒
櫃上右雕塑:于吉,玻璃鋼雕塑《小丫頭系列》
收藏室的轉角處別具品味,牆上六幅繪畫作品,來自抽象藝術家帕拉。在孫永曾看來,這類繪畫除了現代性之外具有更多的有音樂性,常看常新,放在家裡是便是一處好風景。頗具傳統意味的漆器櫃子深得孫永曾心意,既延續了歷史的脈絡,又能和當下發生關係。“有中國傳統文化脈絡的東西在當代更具有內涵,也才更令人著迷。”孫永曾如是說。
關鍵詞:肉體與靈魂
餐椅:karstell
左邊粉色雕塑:高孝午,鑄銅雕塑《我們這一代》
最後半身裸體雕塑:黎薇,《發育的恥辱》
中間陶瓷雕塑:高孝午,陶瓷雕塑《紫禁城》
桌上紫色方罐:戴舒豐,琉璃作品《敬》
右冊一組雕塑:吳永平,琉璃雕塑《天使的心情》
會客室的盡頭擺放著黎薇的雕塑,“這個雕塑乍一看可能有點可怕,但是細看其實非常美、非常優雅,這樣的藝術家是表達了當下的人的一種生存狀態,現代人無論什麼領域、什麼行業,都缺乏安全感,充滿了不安,當代生活的焦慮以及思考,這種藝術品能夠真正打動人,通過藝術品會看到自己,會沉下來,會思考。”
關鍵詞: 外表與觀念
茶几:翁奮,裝置作品《鳥巢茶几》
雕塑:李佔洋,玻璃鋼雕塑《去那裡》
塑像上掛畫:閆冰,油畫《豐收》
紅色掛畫:趙能智,油畫《無題》
裝飾:邱啟敬,壽山石《發動機》
觀念性是孫永曾反覆提到的詞彙,觀念性理念也充分體現在孫永曾個人收藏上。一幅趙能智的《無題》掛在房間入口處給人以視覺衝擊,而色彩與人物面孔神情的反差卻能引發觀看者的思考。