來增祥
來增祥：
清華大學建築系建築學專業肄業
俄羅斯列寧格勒建築工程學院建築學專業畢業
同濟大學建築系教授，建築設計與理論、室內設計研究方向博士生導師
上海同設建築設計有限公司總建築師
主要經歷與作品：
北京人民大會堂上海廳、國宴廳室內設計(專家組合作)
北京天安門地鐵東站、天安門地鐵西站室內設計
上海地鐵人民廣場站室內設計
上海地鐵新閘路、虹橋路、石門路站建築與室內設計
五國元首上海會議會場室內設計與修復(專家組合作)
莫斯科達爾文博物館外裝飾設計
埃及國會大廈部分會議廳室內設計等
【記者】：您能否站在宏觀的角度，談談家居的產業化發展問題?
【來增祥】：首先我覺得搜房這次的題目很好，因爲提到了兩個我很感興趣的詞，一個是家居的產業化發展，現在不會是一刀切的，但家居與產業掛鉤我很支援，產業有兩種角度理解，我是從工業化體系化這方面理解的。第二個是理性消費，因爲剛剛富起來不應該太鋪張，和當前國際化趨勢不是很協調。
【記者】：您怎麼看待09年家居設計的發展趨勢?
【來增祥】：首先我是個建築師，考慮室內有個有力的方面那就是會從整體的環境上考慮。我最多的是從事整體規劃的設計。建築羣的整體佈局和單體建築的設計，雖然也包括室內設計但公裝更多一些。我們更喜歡從環境的整體上去看待。我覺得應該從環境的整體去看待，我想結合國際上的家居發展理念和我們的國情來說一下09年家居的發展趨勢問題。
國際上現在比較公認的是生態家居和綠色家居，這一理念將成爲二十一世紀家居發展的核心理念。我是認爲生態家居和綠色家居作爲新世紀國際上家居發展的核心理念，不是和其他幾條理念並列的。它主要是一個平臺，和以環境爲中心是一樣的，現在不能只停留在一個口號上。
現在講家居講綠色講可持續性發展都很時髦，但不是把這個標籤貼在上面就去幹自己的事，而是要把它成功演繹，比如我的家居設計裏面要怎麼用這個理念做出來。節水、節地、節材和環境保護要結合起來。我前幾天去巴洛尼亞去開會，那裏有個新建的喜來登飯店，裏面最大的特點是把樓建在一個巨大的陡坡上，這樣就節約了用地，陡坡一般是很難利用的，我們往往喜歡把房子造在很平的地方，而他這樣做就可以把停車場以及休閒娛樂的地方建在平坦的地方，這就是最大的節能。雖然建築很平凡但得到了很大的好評。
從生態家居和綠色家居上看我們非常講究節能節水節材環保這個大前提，所以家居里面做的更理性的方面是，我更注重居住功能的合理性，而我們前一個時期比較注重表面的視覺感受。我覺得視覺感受是需要的，但片面的追求視覺感受甚至將他進行炒作就不好了。我們先要滿足功能性再去追求外觀，因爲畢竟主要是用來居住和生活的。
【記者】：我明白您的意思了，就是說目前國內外大的家居走向趨勢可以概括爲生態家居和綠色家居這樣一個理念，而核心的理念就是節能節材以及環保的傢俱材料的出現。
【來增祥】：對，總結爲八個字就是“簡潔、舒適、溫馨、典雅”。綠色家居生他傢俱就應該是要簡潔的，家裏就是要溫馨舒適的，它不是office也不是卡拉OK，家就是要溫馨典雅，不用高雅典雅就夠了，這樣就更接近於我們剛纔所說的現在家居生活的定位。我覺得不要追求奢華，家居爲什麼要奢華?我覺得沒必要，我認爲家居只要簡潔舒適溫馨典雅就好。根據這個原則把他在設計中演繹出來就可以了。整個的風格，選材，整個的佈局等方面都不應該做的太過。我認爲現在大部分的家裝都希望做得稍微複雜些，因爲他們要從中獲利，這種做法跟我們生態的理念是相違背的，這個核心的理念強調兩個字--和諧，就是人，環境和家居這三個方面應該是和諧和平衡的。
【記者】：您既是一位設計師，又是一位學者，您能不能從文化的角度談一談家居這個話題?
【來增祥】：確實我們的家居是講文化內涵的，如果從文化內涵來看，再結合剛纔所說的理念家居就是另一種感覺。家居講文化內涵和造型風格這個現象是客觀存在的，我認爲不應該做的過於濃重，所以現在比較流行的是採用現代主義風格或者說是新現代主義風格。這個風格是比較簡潔的。
爲什麼有一個新現代主義風格呢?因爲老的現代主義風格太酷，這裏面的酷是個貶義詞，這個酷指的是黑白灰很硬朗顯得很冷的感覺。現在的新現代主義風格就顯得更和順一些更貼近人一些。還有就是自然風格田園風格和鄉村風格，像美國等發達國家都很喜歡這種風格，比如洛杉磯的很多樣板房都是很接近貼近他們那種鄉土田園的味道，比如傢俱地毯等都有本土的特色包含在裏面，使人很舒服很放鬆。
第三點當然也不排除豪華的別墅類，像裝飾藝術派等。裝飾藝術派是比傳統的稍微淺化一些，也有些新意年輕人也比較能接受。有些少量的豪華的別墅或者公寓也是中式的這種風格行話叫中國風、新東方，這個跟家居層次有關。但現在能賣出去的中式的家居風格的比例不到30%。大部分還是比較喜歡現代的家居或者稍微好點的老一點的。這個與現在是以生態作爲前提也是有關的。國外有些國家的做法也是很有啓迪的，比如新加坡昨早提出的居者有其屋，他非常主張中低下階層的人也要保證有房子住，鹿特丹市中心裏有很多廉租房，這樣佈局是很合理的，總的來說在家居里面也應該適當的向弱勢羣體傾斜。
【記者】：對於設計師的修養問題，您怎麼看呢?
【來增祥】：我覺得我們現在做的比較多的是錦上添花，設計師除了有技術上的素養，文化藝術上的素養還要有社會責任上的素養，設計師從某種角度是和教師和醫生是一樣的，但我們現在有些方面是很糟糕的，我覺得我們這方面是比較弱的。
【記者】：對於當前設計界存在的“輕裝修、重裝飾”的現象，您怎麼看?
【來增祥】：我認爲家居問題是好解決的，難解決的是中間這個大的問題，包括弱勢羣體，以及社會責任等問題。從國際上看我們也可以採用兩淡兩輕的理念，一個是淡硬裝重軟裝，還有就是資訊和防範的意識，這塊國內比較重視，也就是淡硬裝重設施，也就是加大家居設施中的科技含量，這是一個發展趨勢。
包括廚房和衛生間把質量做好很重要，這樣可以提高生活質量，錢要花在必要的東西上面。也可以這麼說，我們現在用風力發電太陽能發電這些新的技術爭取能運用到建築裏面，現在地熱用的就很多。還有就是建築設計與室內設計的一體化，往往中國的建築是分階段的，然後再由裝飾公司去做，中間肯定有很多部分需要改動，這就浪費了很多人力物力。現在在施工工藝上採取全裝修，也就是說客戶拿到房的時候不是一個毛坯房，而是把裏面基本的裝修先做好。全裝修做的時候也包括着方方面面的問題，他並不是一個簡單的問題，它存在着一種相容性。但這樣就少了一些不必要的麻煩，從提倡工廠化、裝配化等這是加大科技含量加大產業化的問題。
【記者】：作爲設計專業的博士生導師，目前您特別關注的話題有哪些呢?
【來增祥】：我很重視舊房改造，我認識一個瑞士的設計師，在談話中我瞭解到他對我國大拆大建的現象很不以爲然，他認爲向我們很多地方蓋了二三十年就推倒重蓋的種現象是一種資源浪費。從人文角度講，日本的大阪和神戶如果按照我們北京的標準早就應該拆掉了，但他們卻整理得很乾淨保護的很好，我認爲其實人家比我們富有，而我們卻大手大腳的，沒有做到節儉。這個裏面舊房改造和我們的傢俱一樣也是有人文內涵的，有些老方很有特色就不應該拆。我認爲不管是家居還是家局消費的趨勢總的來講還是這些，這些就是我的觀點。