香港設計中心董事會副主席 劉小康
設計師簡介：劉小康，香港設計中心董事會副主席、香港設計總會祕書長、香港設計營商周重要組織者和策劃人
記者：這次三年展的中外團隊中，您和杭間老師的“知竹”單元是唯一一箇中國人聯手作戰的，具有中國特色的展覽。您想在這個展覽上傳達怎樣的東西給中國的觀衆呢?
劉小康：首先這是一個國際設計三年展，對於國際用什麼方法去協調呢?不一定全部是所謂現在西方的東西，我們能夠在北京舉辦第一屆國際設計三年展，我跟我的合作者杭間教授討論過這個問題，把東方的東西拿出來在國際舞臺上跟大家分享。從這個角度去想，我想起了一個竹子的題目。對現代、將來來說，竹子作爲一種材料，對設計師非常重要，因爲它是木材最好的替代品。所以在環保主題上，設計師認爲它是一個非常重要的、新的方向。比如不但國內的很多學院，都開始在研究這個題材。在這個國際設計三年展的平臺上，在全世界設計發展中，我們中國是可以有貢獻的，我們有一些東西，他們都可以來看看，來學習，來跟大家分享。
記者：您剛纔說了一句話，中國在世界設計中是可以有貢獻的，能不能深入談談。
劉小康：大家可能認爲設計是滿足人的一種生活需要吧。那在這個之外還有什麼東西?在中國人生活裏，有些東西有多重意義。像竹子，在很多年前，已不單是一種植物，也不單是一種素材，也不單是一個物件，是代表堅強、文雅和環境。人類透過設計師的作品，體會到的不單是一種功能，而是多重價值、多重生活的品位。在中國，竹子是很有代表性的，它在環境裏代表什麼?文人拿竹子做了很多文化，還有很好的工藝品。我們設計師能做什麼呢?我從這個出發，去觀察國內、臺灣地區、香港地區，產竹子很多的印度、馬來西亞、印尼，看看他們在做什麼。
這個展覽的第一部分，我首先提出竹子在中國人的生活中是很不一樣的。
第二部分，在傳統裏面，手工藝品曾經給了我們很多用竹子的方法。
第三部分，現代設計師怎麼利用這些竹子，現在做成什麼器具?
第四部分，建築師用竹子來做什麼?
第五部分，我在臺灣一些研究所看到他們的一些研究成果，發現原來竹子除了用做一種材料之外，中間很多攝取物，好像竹籤、竹鹽，竹炭，做出來都是竹纖維，其實對人體有很多好處。這一方面沒有去發覺很多，很多設計師不一定理解，以爲竹子就只有竹子而已。
在種種原因之下，以前中國人對竹子有不一樣的感情，到工藝品，到現在設計師的造型，到原來竹子是可以和人的身體、人的健康很有關係。其實，竹子就是一種新的生活的想象，一種生活的態度。
希望在這個展覽裏面，透過不同設計師的作品，透過不同地區，給我們大衆的題材多一點關注。
記者：就像您提到的那樣，很多大衆主題元素的東西，人們往往覺得是傳統的，其實它們可能跟時尚，跟潮流相掛鉤。聽您這樣一說，我很期待9月份能看到竹子所闡釋出來的一些不一樣的東西。我想問一下，這次設計展有很多關於竹子的主題，將來自己的設計會不會更多地關注這個話題?還是做一些延伸呢?
劉小康：他們去找我做展覽的時候，我做竹子是有一個目的，希望將來做竹子產品。透過看看不同的題材，他們在做什麼事情，發現蠻有趣。坦白說，現在中國地區裏面，他們用竹子真的很傳統，沒有什麼新發現，但是在比較小的臺灣地區，他們工業發展，政府對科研項目投資比較早，所以他們對於竹子的運用、科研比較成熟。這個是有一點意外，他們在一些竹子產品設計得不錯，他們也用竹子來做燈，做其他的器具。但是我們再看其他地區，好像印度裏面也有一些人真的利用竹子做造型很不一樣的傢俱，非常現代、非常有趣。當然他們的應用也非常不一樣，傳統裏，他們在整個房子用竹子。他們有一個學校在巴黎，國際推動環保的學校，是一個國際學校。整個上面都用竹子，裏面從大的結構，小的東西什麼都有，這個變化非常有趣。從今天來說吧，我自己的興趣有一些東西想用竹子這個題材來做，所以我跟這些設計師，希望在這個展覽裏面大家一起來看贊助商他們的做法怎麼樣，看中國人想法跟中國人現代生活有什麼關聯。
記者：這次展覽不知道您有沒有壓力?覺得這次設計對您來講最大的挑戰是什麼?
劉小康：時間。坦白說，我有一個很好的團隊，所以沒有什麼壓力。但是有一點，通常我們籌備一個所謂雙年展、三年展，時間多是一兩年。以前在國內所謂國際設計活動，在內容上面的組成不是很好，一般都是拿來看看大家有什麼東西。這一次是比較認真的，大家都有一個題目來討論這個設計的可能性。當然大會也希望每一個主題裏面有30%的中國設計師的作品，希望有一種交流的成分在裏面。在展覽期間，我們希望能夠邀請到我們的竹子專家，不但是造型方面的，也關於竹子爲什麼是木材最好的代替品這個問題的。日本用竹子很厲害，已經進口很多竹子和竹子方面的製成品。反正我們沒有很注意這些事情，這些東西討論不只是給設計師的，也希望大衆瞭解。我們中國有很多竹子還是沒有很好的利用。
記者：其實我去過丹麥的機場，你會看到很大面積的竹地板，很好地使用了竹子。恰恰中國竹子出口非常大，但實際中國老百姓生活當中運用得非常非常少。
劉小康：竹子怎麼用，有幾種最簡單的辦法。第一種就是竹子本身剝開處理變成一個工藝品;第二個好像是板材，不同的竹片壓起來，這種新材料可能性非常大;第三種是剛開始發展也還不錯的，他們把竹纖維抽出來，混合其他的成分，變成一種真的看不出是竹子的材料。這種可能性在建築裏面將來影響會很大，因爲它可以做成一個很大的磚頭。現在國內都在嘗試做，技術上不能說很成熟，但已經有朋友把它用在家居上。
記者：我接觸的可能是毛巾。
劉小康：竹纖維可以做很多的，竹纖維比較便利、很方便。但是這一方面將來的趨勢也在竹炭跟其他材料的混合，能給人身體一個好處，因爲他們可以做衣服，做其他的器具都有，有一定的好處。
記者：第二個問題是跟中國設計師有關係的。4月份去米蘭，有很多設計師給我們講了一些故事。其中有一些故事是，他們去到當地展廳被拒絕，可能對於亞洲面孔都是比較拒絕的。不知道您作爲咱們圈裏的設計師，怎麼看這個事件本身?包括您覺得這樣的事件有什麼原因呢?或者您想給大家交流的一些看法。
劉小康：這個聽說很多。
記者：您也被遭遇過，是嗎?
劉小康：沒有，坦白說我去過很多次，不一定認識這些展覽的品牌。在國內，實實在在抄襲的行爲非常厲害，最厲害的我聽說不是傢俱，而是皮鞋行業，剛展覽出來，可能一個星期後就會在中國賣，好像自己本土做出來的。中國體量大，什麼事情一發生就很清楚。這種行爲不一定只是中國人抄歐洲的東西，歐洲也有很多跟中國東西差不多的，這又怎麼樣呢?因爲我們被抄襲的影響了整個行業，中國這麼大，他們這樣抄對整個行業有一些影響。怎麼改變這種偏見呢?我們有什麼可以跟人家分享，我們對設計圈有什麼貢獻?現在不單是在做一些表面的功夫。應該是做好我們中國人本身的東西，先做好自己。我們的設計師真的能做很多好產品，來改善我們自己人的生活。在市場裏，我們還是要學習他們怎麼去做的。如果大家只是想買外面的東西，買不到就抄回來，這種很便宜。如果中國設計師設計一些東西給中國人用，很好。他們也進來學習爲什麼這麼做，這是一個很重要的概念。從國際看，我們要首先從自己開始。
記者：這次去米蘭有一個非常強烈的感覺，在中國大衆的感覺當中，設計是離我們很遠的，它像一個高高在上的藝術，可能跟我們的日常生活沒有關係。這次去米蘭，我們採訪了意大利很多著名設計師之後，我發現意大利的設計跟吃飯、逛街、朋友約會是一樣的事情，離你很近。它傳達的東西就像我們說，浪漫是在法國人血液裏頭、骨子裏的，我不知道您是不是也有這種感受?包括我們參觀的設計師工作室，是一個很偏僻、非常小的工作室，但是很有名氣。他的作品會在三年展裏展覽，這樣的人穿着很普通，但很平易近人，如果沒有人給你介紹這是一位非常知名的設計師，你可能覺得就是一位鄰居家夫人老頭，很風趣，很和藹。這樣一種很強烈的、不一樣的東西，不知道您是否有這種感受。
劉小康：我們香港有一種英國的設計教育，設計是一種解決問題的方法，所以它跟美學沒關係的，沒有表達美學的觀點。可能以前，國內設計教育比較重視工藝美術，所以他們一講起工藝品、美術品，就按這個方向講。這跟以前老一輩概念有點不一樣。第二點，人爲什麼沒辦法體會設計跟生活的關係呢?我們要反省一下我們設計的東西，是不是真的改善人的生活。如果一個老百姓，以前吃飯的碗不好，現在買一個新的東西回來，用得很好，設計師花了很多功夫改了以後，看了以後很好看，這是美感的設計，但這並不是用來看的。設計師沒有從很小的東西想，其實很多設計師追的求都是很漂亮的東西，很誇張的東西，吸引眼球，吸引媒體。有一些年輕設計師沒有真的明白，當然每個設計師取向不一樣，有些設計師很誇張的設計和做法很成功，但是他對人的生活改善這一方面是否做出努力，這樣的設計師在中國就比較少。另外一個認識，買一個東西，你覺得設計師的東西好貴。這個方面是跟品質有關係，如果你做一個桌子，這個桌子設計很好，買回這個桌子回去會用十年、二十年，質量依然很好，是會陪伴你很多年的傢俱。如果對這個產品保持懷疑的，過兩年可能要扔掉了，就覺得設計沒意義了。很多觀點是要高瞻一點，設計師開始做設計，他們的目標是怎麼樣呢?還有，最終這個產品出來是用來看，還是用來用的，也是一個方面。
記者：您認爲怎樣的設計師是好的設計師，可以概括一下嗎?
劉小康：我現在跟那些年輕人講，我們希望新一輩的設計師，不是隻做設計，要關心一個市場。他要關心這個世界上的某一個事情，很投入地做，希望去改善這個事情，使這個事情更加美好，並希望這個事情最後能改善人的生活，這纔是一個好的設計師。
記者：可能更多是一種解決問題的態度，透過設計師這個載體提供出來，然後服務於大衆。
劉小康：你說的第一步是解決"窄衆"(小衆)的問題，很多人認爲科技電腦發展很快，其實要解決"窄衆"問題是不難的。現在目標有兩方面，第一方面就是在環保主題、城市發展主題上，設計師應該怎麼工作呢?設計師應該怎麼樣呢?第二個，人類生活不單是滿足一種基本的追求，也跟我們50年前不一樣，我們50年前生活很簡單，生活條件沒有那麼好，沒有那麼多東西來讓生活品質好一些。其實，現代生活條件基本都不錯，基本條件都有，應該做的就是怎樣令一個人的生活更加有意義?他們透過選擇用的東西來表達自己對生活的態度，對生活的感情，滿足我們心靈上的一些需要。在設計裏面，這些複雜的想法要多一點，這種價值不但是價錢上的，更多是感情的。首先，一個設計師要愛上這樣東西，真的對這個很關心，很熱愛這個題材，你做出來的東西纔會改變別人。
記者：這麼多年大家都在喊原創，但是恰恰發現沒有什麼進展，比如今年大家會說中國人去抄一些設計。
劉小康：原創的目的是什麼沒有講，最大的問題只是在談原創，爲什麼要原創?原創的目的在哪裏?原創是指大家都知道這個東西沒有見過，但是，沒見過的東西可能沒用，五千年沒有做這個東西，證明我們不需要，你創出來做什麼呢?所以，原創一直討論，這個就是最大的問題。
記者：這是聽到目前爲止關於談原創很不一樣的思路。
劉小康：我們講原創是有兩件事情，所謂創新能力和創意，是每個人都有的。我媽媽炒菜，我覺得她好厲害，很有創意，所以她一定比我厲害。第二，我們講原創，創意本身具有應用功能，這是科學看法，是有意義的。但是，應用得不好還是不成功的設計。
記者：今天因爲時間關係，今天先到這兒。謝謝您與我們分享對北京國際設計三年展及中國設計的觀點!