著名華裔設計師:盧志榮
設計精髓源自生活的發現
【主持人】搜狐網友大家好，歡迎來到《名師對話》欄目。今天我們邀請到了著名華裔設計師盧志榮老師。今天我們請盧老師來談一談設計、生活及品牌相關話題。首先我們談一談設計方面的話題，您作爲一個華裔設計師，曾經代表意大利團體到俄羅斯推廣意大利精神。請您談一談作爲一個華人設計師如何得到意大利設計界的認可，以及當時的情況。
【盧志榮】在18年以前，融入意大利的設計圈是件挺難的事情。因爲在18年前，整個意大利的設計風格都是很傳統的，我作爲華裔的設計師，當時在意大利的出現也是經過很長時間的磨合。我的設計作品當時在意大利設計圈，經過考察、驗證以後，發現意大利設計不僅僅是意大利的傳統設計，需要從來自於不同文化、不同地域的設計師去傳承，這也代表了國際設計的一種風格。我作爲華裔併成爲意大利的代表團之一，到俄羅斯去推廣意大利的設計風格，實際上這個風格里也包含了意大利能夠接受的其他的文化的設計風格。
【主持人】18年前是這種情況，後來盧老師跟意大利的一些品牌合作，做傢俱設計，現在意大利的設計與18年前比較有哪些變化?
【盧志榮】這18年以來，意大利所有傳統質量，以及他們生產過程中的精細程度是沒有改變的。意大利這麼多年的設計精髓中，也希望吸取到其他國家的設計精髓，這是它的改變。我非常幸運，因爲我瞭解中國的文化，瞭解東方的文化，並且瞭解西方的文化，我能夠很好的把這兩種設計的精髓和理念結合在一起。現在意大利的設計風格需要中西方文化融合的精神，但他們設計的產品質量，製作過程中的工藝的精髓是不會變的。
【主持人】盧老師遊走中，美，歐三地，請問一下盧老師，作爲一個華裔設計師在歐洲初期發展是否也遇到一些困難，怎麼樣解決這些困難?
【盧志榮】在設計的感覺上，設計師本身並不是去推廣自己，我在生活中、工作中願意把自己定義爲觀察者、探索者、發現整個事物的細節。在我的設計師的生涯中，我認爲設計是一步一步踏實的往前走，我也沒有把自己當作設計師的感覺去推向歐洲市場。任何人，不管是在中國、還是在美國，任何一個設計師在任何一個國家都會遇到困難，我是一步一步的用自己在生活中發現的，用自己的觀察、用自己的發現去感覺一個設計師應該做的事情。很多人都覺得設計師必須得是知名的，但這一點就讓設計師在設計領域如履薄冰，讓設計師有很大壓力，很多人認爲設計要去影響別人，要讓別人覺得你的設計很好。這給設計師帶來很多負面的資訊，而且對設計師來講，這是很有壓力的，他會根據你的想法、根據冠上的模式去設計，爲大衆的需求去設計一件產品。這不是我想要的東西，而且這並不是我希望一個設計師應該做的事情。
【主持人】還是以一個觀察者的身份來做設計?
【盧志榮】作爲設計，我沒有什麼過多地花樣，你看看過去到現在有什麼變化?人類的發展歷史，人吃的東西每天基本都是一樣的，睡覺也是每天必須的。生老病死是一個人類發展的歷史，也是人每天面臨的事情。作爲一個設計師，我不希望我現在的設計和過去的設計有多大的變化。而且本身人的自然發展就沒有太多的變化，我也是希望踏踏實實一步一步的從生活中發現任何我能夠找到的東西去做設計，有一個過程的，設計是一個連貫性的。
【主持人】對於現在有一些設計師有生活的壓力、社會的壓力，導致做設計的時候沒有像盧老師說的這樣輕鬆，盧老師有沒有一些建議給這些年輕的、有壓力的設計師?
【盧志榮】如果這是一個好的設計，這個設計的成果最後一定會被來分享。在中國可以說我們目前沒有好的設計，實際上可以說中國沒有設計，有的只是傳統。因爲我們所看到的很多代表中國的設計，我們想到的就是飛檐走壁，亭廊閣院，可是這僅僅代表了中國很好的傳統。所以我認爲中國沒有設計，有的只是傳統。在我的意識裏，爲什麼現在很多人都認爲一定要成爲一個有名的設計師，因爲在很多人的概念裏，只有你成名了，你的產品無論質量如何，都會賣到很好的價格，都會帶來一種商業的利益。我認爲這樣的想法是不對的，很多人考慮我怎麼樣成爲一個知名的、有名的設計師，而不是考慮設計出產品的本身的實用性、質量。這樣的設計師不能定義爲一個好的設計師，現在爲什麼很多人都想成爲知名的設計師，就是他認爲一定成名了就會帶來很大的商業價值。
【主持人】就是做好設計，成爲名設計師?
【盧志榮】作爲一個好的設計師，不要讓別人說你是好的設計師，不用有這個名稱在，產品就能夠代表一切。
【主持人】您認爲自己是好設計師嗎?
【盧志榮】這就是爲什麼我永遠站在後面看我的產品，我希望我的產品能夠適用於世界各個地方，而不是因爲我是這個產品的設計師，被更多的認可。而是本身這個產品能夠被更多的認可，能夠用在更多的地方，產品有它自己的生命力。
【主持人】盧老師剛纔談到中國沒有設計，只有傳統。請您談一談，您覺得爲什麼會出現這種情況?爲什麼中國目前沒有設計?大概多久之後會出現屬於中國自己的設計?
【盧志榮】舉個例子，明代的椅子你可以跟我說說是誰的設計嗎?她非常美，一直到現在都非常美。可是如果你現在想要設計一個明代的椅子，就會非常醜。現在的設計師爲什麼設計不出來?因爲只能拷貝出它的樣子，但是永遠也找不到設計的精髓在什麼地方，所以永遠也設計不出來它原來的樣子。作爲一個設計，你可以不用研究創意是什麼，你就研究研究爲什麼明代的椅子會那麼漂亮。作爲明代椅子的精髓的東西是我們值得去學習的，而不是它的形狀。
【主持人】剛纔盧老師也談到在西方發展的時候，是帶着中西方文化的視角。現在我們認識的一些設計師在原創文化方面比較欠缺。一個設計師如何把自己的傳統文化融入到自己的設計中去?
【盧志榮】如果看到我們現在的很多傳統建築，從這些建築中能明顯地看到流傳下來的中國元素。很多設計師看到的所謂傳統文化就是用紅色，用一種非常傳統的連接方式，比如飛檐來代表中國的傳統文化，實際上這是一種感情，這不是他設計本身的東西。我認爲設計中融入傳統文化的特性，一定要抓住每一個傳統文化中的精髓所在，而不是表面上、形像就可以了。我是要研究它的精髓是什麼，而不是形象上的東西。我認爲最重要的是怎麼樣融入傳統文化到一些產品中，就是要抓住你想要表達文化中的精髓是什麼。
【主持人】因爲現在也有人提出文化斷層的概念，請盧老師談一下您對文化的傳承和創新怎麼看?怎麼再傳承、繼續創新下去?
【盧志榮】我的產品設計中都用木頭的材料，因爲我覺得在材料中，木製的東西是比較有代表力的。雖然它可能不是最好的，但是它是最自然的。我非常喜歡用木的材料去給產品一些創意，並且我會運用一些科技手段，比如怎麼樣把電與我設計的木製的產品相結合，怎麼樣將一些高科技的技術貫穿到木製的產品中，這也是我所說的創新。木材是傳統的材料，而且它非常自然，也非常容易找到，用的地方也很多，所以我非常喜歡用木材。但在設計的木製產品中，會增加一些高科技的東西，跟木材有機的結合在一起，去創意出一種非常不一樣的產品。
【主持人】盧老師最喜歡中國哪個朝代的文化?
【盧志榮】我對於中國古代任何一個傳承的中國歷史、中國文化，都是非常感興趣的，也都是我非常希望去學習的。實際上很多人在讀到這些書的時候並沒有真正的找到它的根源所在。比如我在博物館裏看到很多特別美的東西，中國的傳統文化流傳下來的有很多歷史的遺產、設計風格，我們很多人都沒有去學習到它的精髓是什麼。在中國和香港迴歸十年的慶典上，香港政府組織了一個項目，邀請八位在海外的設計師和一些品牌的合作，我和一個音響品牌做一次合作，設計了一個音響，而這個設計的靈感就來自中國的古琴，我有很多靈感來自於中國古老的木製的傢俱、藝術作品。
【主持人】古老的建築空間、傢俱空間多個領域，您個人更喜歡哪個領域的設計?
【盧志榮】這幾樣我都非常喜歡，因爲這幾樣都是關聯性很強的。作爲一個建築設計師，我在設計建築空間的時候，會想到傢俱的擺放是什麼樣子。我在做傢俱設計的時候，會想到這個空間中傢俱的擺放怎麼樣更合適。我也會想作爲一個建築設計師，怎麼樣把這個高樓與城市的規劃性相關聯，它的結構怎麼樣，都會考慮到。這幾樣是相互聯繫在一起的，不可分割的。作爲傢俱設計，有的人可能會專注到傢俱本身，對我而言，我會考慮把這個傢俱放到很大的環境中，我是想把傢俱放到一個更大的空間裏去考慮整個的擺放、設計形態、形式，我會考慮的更全面、更完善、更空間化一些。
【主持人】盧老師有沒有設計過這樣的作品，從建築到裏面的傢俱空間陳設完全由你自己操刀的作品?
【盧志榮】有，從地面的設計到整個大樓的設計，到裏面每一個結構，室內空間，家居配飾設計，每個房間的傢俱設計，從無到有，全部是我做的。
【主持人】這個項目在哪?
【盧志榮】在土耳其的伊斯坦布爾。
【主持人】您喜歡這樣的設計還是喜歡單個建築、傢俱或空間設計?您喜歡這樣完整的設計方式嗎?
【盧志榮】也不能說我更喜歡哪個，也不會我更喜歡這個設計，或者更喜歡另外一個設計，設計一把椅子和設計一個摩天大樓都很難，這兩種有機的結合在一起，讓它成爲一種比較合適的組合，可能是作爲我來講最喜歡的一件事情。
【主持人】作爲建築師，怎樣讓建設設計和城市的發展、人們的生活環境融洽的融合?現在很多人在談到建築設計的弊端，甚至有中國最醜、最不適宜的建築評選，這樣的建築盧老師有什麼建議和看法?
【盧志榮】作爲一個人來講，我們需要兩部分的生活環境，一部分是私人空間，我們自己的居住環境，另外一部分是公共空間。公共空間涉及到整個城市的交通、商場、所有的公園、交通場所、公共場所等，人的生活涉及到這兩部分環境。我認爲作爲一個建築之所以有人評價它好或者不好，這肯定是設計師想表現更多他自己個人的資訊在這個建築裏面。我認爲好的建築設計師一定是更柔和的，融入到整個的環境中，應該像一個紳士一樣，親和力非常強，並且在整個的大環境中，設計師本身是不用讓他自己的設計去影響別人。作爲一個設計師，他比較低調，不能非常強勢的去要求別人記住他的設計，記住他的風格，記住他的性格，這也是作爲建築設計師，我認爲最不好的一面。我認爲建築設計師最關鍵的一點就是要非常的溫和、非常的紳士，給人一種非常親切、溫和的感覺。而中國傳統本身，我會考慮的很精細，我希望用真正中國文化的精髓去影響設計的理念。
【主持人】現在中國其他的城市，一些外來的設計師，包括國家大劇院、央視大樓，很多外籍的設計師進入中國，我們要保護自己文化的精髓，又要接受外來文化的影響，設計師應該怎麼樣去做?
【盧志榮】對於外來的設計，我不太想評論這個，因爲我也不是很感興趣。但是對於中國近幾年設計的流行趨勢，他們會希望能夠更多的引進一些其他國家的設計、想法、理念，他們也會更多的學習西方的設計文化，把他們拿過來，這些東西到北京以後，其他國家有的、沒有的，被吸收了很多，現在北京都有了，他把所有世界的先進想法都已經吸收進來了，既然我們已經吸收了所有的東西，就該停下來，要做一個決定，來選擇什麼東西更適合我們，什麼東西不適合我們，作爲一個現在的都市，中國最現代的首都，有一些好的東西我們留下，消化了以後我們可以再去吸收，因爲現在這些東西已經滿了。比如我們現在這間屋子裏有很多東西，但是哪些東西是適合這間屋子的，哪些東西不適合這間屋子，我們必須有很好的很清楚的想法和方向，去界定哪些東西是我們需要的，哪些東西我們不需要的，取之精華，棄之糟粕。