韓家英，中國知名設計師，1961年生於天津，1982年-1986年 就讀西安美術學院工藝系裝潢專業，1986年-1990年 任教於西北紡織學院服裝系， 手繪創作並絲網印刷海報《人以食爲天》等，1990年任職於深圳萬科企業有限公司影視部，後任職萬科文化傳播有限公司設計總監，1993年成立韓家英設計有限公司。
韓家英
談展覽：梳理與檢點十年創作
與常規的展覽不同，此次韓家英的個展並非單一的作品展示，包括海報設計、書籍設計、品牌形象塑造、裝置藝術等多個門類的創意作品。此外，還展出了近年來韓家英在電影、文學等跨領域的新作品。
展覽共分爲“設計隱藏的本質”、“身份的緣起”和“視覺的解構與重建”三個部分。剛步入展覽現場，兩塊巨大LED屏幕就吸引觀衆的注意，文字、數字與各種形狀巧妙結合，變換出不同的視覺效果，使人遊走於獨特的設計長廊中。“設計隱藏的本質”板塊展出了一件大型裝置作品《5000 50 500》。寬闊的展廳內整齊的擺放5排韓家英20年來蒐集收藏的生活日常品，包括糖紙、糧票、卡片等。
韓家英生於五六十年代，經歷了改革開放的發展和變化。“身份的緣起”板塊試圖透過他設計的作品，表現中國改革開放近三十年來平面設計所形成的真實脈絡。
韓家英說，他早在十年前就有舉辦展覽的想法，但是一直忙碌，很難有時間規劃展覽。這次展覽權當是爲自己的創作經歷做一個梳理和檢討。
談設計：做設計“摸着石頭過河”
作爲伴隨改革開放成長起來的第一批中國平面設計師，韓家英認爲自己的創作也是在“摸着石頭過河”。韓家英認爲從改革開放以後，才真正意義上有平面設計師這樣一個概念出現，在過去都是工藝美術、裝飾等設計師，更加偏向於工匠的設計師。但從改革開放以後，中國開始有巨大的改變和發展，社會開始對平面設計有需求，平面設計師這個職業纔開始出現。“但現在中國的設計慢慢變成一個扁平的行業，誰都能幹，真正設計的理想和狀態很難實現。”
對於設計師的要求，韓家英認爲需要具備兩點，一是技法，二是概念。韓家英解釋說，在中國，設計師技能的掌握還是不夠嫺熟，很多設計我們駕馭不了，即使我們工作了20多年，還是覺得有很多的東西做得不夠出色，你的生活經歷、你的生活背景沒有系統地對設計有一個完整的、科學的瞭解，始終是在“摸着石頭過河”，這就是中國設計師真實的狀況。還有就是概念，想法、創意大家都會有，重要的是誰能認認真真、紮紮實實地把這件事做好。“做設計就是要矯情，要細緻地去挖掘每個細節，這方面我對自己有很苛刻的要求。設計要具體的在每一個細節上體現，不是一個粗大、空洞的想法就能打動別人。”韓家英說。
談作品：因設計與《天涯》結緣
1990年，懷揣着設計夢想的韓家英毅然決然從西安辭職，來到中國改革開放的視窗深圳，進入萬科文化傳播有限公司擔任一名平面設計師。
“第一次是設計萬科的年報，當時還沒有電腦，技術沒有這麼先進，我們只能在腦子裏設想圖案、顏色的運用，拿到香港打印出來。在拿到香港打印的那段時間裏，我都是一種誠惶誠恐的感受，當看到自己的設計被印刷出來的時候，內心是十分激動和興奮的。”
爲《天涯》雜誌設計封面，韓家英堅持了十年時間。“這是一段寶貴的歷練和財富。”韓家英說，作爲一個設計師，能夠用十年的時間給他一個課題，讓他持續思考和嘗試、挑戰，這是很難得的一段經歷。
韓家英說，在做2001年系列封面的時候，他繼續尋找文字的表現方式，並且希望增強對文字空間感的表達。這一年的設計中，他把報紙媒體上的股票資訊包裹在燈泡、紙杯等日常生活用品上，從而構建出了一種獨特的視覺感受。