清華大學國家文化產業研究中心主任熊澄宇曾經講過：“在人類文明發展史上存在一個有趣的悖論，即在經濟危機背景下，當以資本、原材料或勞動力爲核心要素的物質生產出現明顯衰退時，以思想、創意或知識產權爲特徵的文化產業卻往往顯現出生機和轉機。”1929年，美國爆發規模空前的經濟危機，而正是在此期間，好萊塢電影逆勢而上，成爲美國的支柱產業，風靡全球;20世紀90年代，日本經濟低迷，其動漫產業崛起，進而取得世界“動漫王國”的領頭地位;1997至1998年，亞洲爆發金融危機，韓國遊戲產業成爲全球遊戲行業領袖……
這些產業緣何在經濟危機中能轉“危”爲“機”，並實現飛躍式發展，值得我們探究和借鑑。當前，似乎又出現了“經濟下行”， “歐洲債務危機”、 “國內房地產限購政策使樓市低迷”、“中國貨幣政策收緊，股市大跌”，如此低迷的經濟形勢，讓很多紅木企業多少有些無奈，如何在此寒潮中讓紅木產業之花盛開，需要行業人士審時度勢。
搭乘“文化產業”的列車
仔細分析一下，這三個產業在危機中崛起，它們有一個共通點，即都屬於文化產業。對於文化產業，不同的國家從不同的角度有不同的理解，根據我國的實際情況，在其分類標準中，有一類爲相關文化產品銷售。按照此標準，紅木傢俱，因其蘊含獨具的文化內涵，也可以稱之爲文化產品。“單獨一棵小葉紫檀樹，它就僅僅是樹木，把它開料成塊，它也僅僅是材，但是經過雕刻，它會給人們帶來美的享受，這就是文化。”中國文物學會收藏鑑定委員會副會長、中國文物學會專家委員會專家、原故宮博物院文保科技部主任曹靜樓這樣說道。
透過瞭解，我們發現當年日本動漫產業的崛起，與日本政府實施全球文化輸出戰略息息相關，正是有政府的支援和積極推動，纔有了動漫產業從創作到放映甚至產品開發等完善的產業鏈。再看當下政策導向，“十二五”期間，文化產業上升爲國民經濟的支柱產業，對於“國民經濟支柱性產業”的一個最基本判斷，是要佔到同期GDP的5%-6%，而目前中國文化產業佔同期GDP大概在2.5%，這就意味着在“十二五”期間文化產業增加值要翻一番。這一政策說明國家對文化產業的重視，也表明文化產業的發展空間很大。我國擁有極爲豐富、優秀的文化資源，紅木傢俱作爲傳統文化的載體之一，如何把握傳統文化的精髓，再運用獨樹一幟的方式體現出來，這是紅木產業上升爲文化產業的關鍵。如何搭乘文化產業這趟列車，對於紅木企業而言，就應該把傢俱設計、產品定位更多地與文化結合起來，將文化創意融合進傢俱製作裏面，提升傢俱以及企業的附加值，着力打造自己獨特的品牌風格。若真能趕上“這趟車”，想必其發展之路將更加順暢。
滿足當下的社會需求
1929年的經濟危機，人們渴望在電影中釋放現實生活的壓力，娛樂性的“療傷”電影得到了極大的發展，危機中的社會狀態也爲電影創作提供了豐富的靈感和題材。藝術，源於生活，反映生活，也是爲生活服務的。紅木傢俱，是人們日常生活中的實用品，它充分體現着時代的特徵與人文氣息，每個時期的傢俱都有每個時期的風格。明式傢俱，以樸素、大方、優美、舒適爲標準，符合文人喜好，是當時民間主流文化的載體;清式傢俱，以厚重、繁華、豔麗、富麗堂皇爲標準，反映富豪貴族的喜好，是當時宮廷文化的載體。明式傢俱和清式傢俱，風格迥異，但都能風靡一時，成爲中華民族優秀文化的一部分，這都是因爲其滿足了當時的社會需求。當代的紅木藝術風格是什麼?這有待去挖掘當下的社會需求。
紅木傢俱是時代文化的代表者，對於現代人而言，紅木傢俱擁有歷史文化產品、功能、服務以及美感，它是結合設計文化、木材文化、工藝文化、歷史文化的綜合體。面對當前的經濟寒潮，作爲經銷商，西安紅木雅居閣董事長石立峯說道：“目前，紅木傢俱行業最爲缺乏的就是高層次的企業理念與文化理念，做得最多的就是仿製，卻並沒有在此基礎上體現出當代紅木傢俱的新文化、新理念，缺乏對市場強有力的主動影響力。”明清傢俱服務於明清人，現代傢俱就應該服務於現代人。中國厚重的文化積澱在新的時代仍然蘊藏着強大的生命力，這些傳統的工藝在發展過程中必然會衍生出新的形式，這種文化的擴張力是無窮無盡取之不竭的。紅木傢俱要融合現代元素，跟上時代發展的趨勢，同時，要在傳統文化中尋找創作的靈魂與本質，立足當下社會需求。
立足行業的擴張之路
幾乎所有行業都會受到經濟低迷形勢的影響，韓國的遊戲產業之所以能在危機中看到機遇，得益於他們的反思，針對遊戲行業的技術研發，專門設立了“韓國遊戲產業開發院”，針對人才問題，又設立培養遊戲專業人才的“遊戲研究院”，並建立了專門性的創業投資機構——遊戲投資協會。從韓國的遊戲業年均增長保持在36.9%，到韓國遊戲在亞太地區網絡遊戲市場份額所佔份額達54%，都歸根於韓國懂得從遊戲行業本身入手，立足行業本身的問題，具體問題具體解決。
反觀紅木行業，紅木傢俱缺乏品牌，是一個不爭的事實。從紅木傢俱整體產業結構上，中小企業居多，由於企業財力、人力、物力上的先天不足，導致打造品牌之心有餘而力不足;其次，中國地域廣袤，各個地區對紅木傢俱的審美習慣與認知程度皆有不同，全國性的品牌很少。目前紅木傢俱在傢俱行業所佔的比重不算多，其受經濟寒潮的影響也相對較小;從今年3月東莞名傢俱展、深圳國際傢俱展等大型傢俱展上看到越來越多的非紅木傢俱企業開始轉做紅木傢俱，同時關注紅木傢俱的經銷商也越來越多，這些現象也能看出，未來幾年紅木傢俱行業的擴張潛力非常大。
據瞭解，目前紅木行業有近一萬家企業，這是一個不小的數字，正如中國古典傢俱網CEO林偉華說的，“雖然目前紅木傢俱佔整個傢俱市場的比例不大，但隨着中式家居文化的迴歸，如果行業齊心協力，相信紅木這塊蛋糕定能越做越大。作爲紅木企業，首先得加強文化及設計，文化是紅木傢俱特有的根基，設計是樹立當代傢俱風格的必經之路;其次，企業還應該加強與各大型賣場活動的對接聯繫，現在的居然之家、紅星美凱龍等全國大型家居賣場都在開始設立紅木專區，應該多共同組織各種紅木文化活動;另外，紅木企業應該多走出所在的紅木產業基地，多參加全國性大型傢俱展會，以讓更多還沒有接觸過紅木傢俱的經銷商、消費者瞭解、認識和接受紅木傢俱。”
小結：
就美、日、韓三國經驗而言，即使在經濟動盪的時期，其他類型的需求都有挖掘的潛力。對於具有旺盛生命力的新興文化業，政府也積極採取多元化的產業政策，集中了人力、物力、財力。憑藉中國五千年的文化積澱，我國的文化產業潛力無限，讓紅木產業搭上文化產業的快車，培育紅木文化的消費習慣和消費羣體，擴大傢俱消費市場對紅木傢俱及紅木文化的認同，立足行業本身的整改，將是紅木產業在經濟寒潮中捕捉生機、把握轉機的關鍵所在。
(出自搜狐家居網站)
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