因爲悉尼歌劇院位於悉尼市的貝尼朗島，臨近海洋，所以的他就把它設計成象一艘乘風破浪的帆船，具有十分鮮明的藝術個性，象徵手法也用的比較成功，從而使得這一建築成爲澳大利亞的重要標誌，而Jorn Utzon也透過這次的建築設計贏得了國際方案競賽的頭獎。他被稱作是建築天堂的童話王子。
1957年Jorn Utzon的設計，在32個國家233個作品中脫穎而出，悉尼歌劇院於1959年開始建造，共耗時16年、斥資1200萬澳幣完成建造，爲了籌措經費，除了募集基金外，澳洲政府還曾於1959年發行悉尼歌劇院彩券。在建造過程中，因爲改組後的澳洲新政府與Jorn Utzon失和，使得這位建築師憤而於1966年離開澳洲，從此再未踏上澳洲土地，連自己的經典之作都無法親眼目睹。之後的工作由澳洲建築師羣合力完成，包括Peter Hall、Lionel Todd與David Littlemore等三位，但是歷經一番波折之後，澳洲政府又不得不把這位建築的奇才請回，因爲也只有Jorn Utzon才能把握悉尼歌劇院所要表達的藝術語言。而在經過了上面三位建築師的改造之後，悉尼歌劇院的風格儼然成爲了怪獸派的風格，違背了當初的設計理念。於是Jorn Utzon在兩個兒子的協作下來對悉尼歌劇院進行修復，而在中央大廳中的懸掛壁毯也是Jorn Utzon的女兒來完成，莊重，典雅。悉尼歌劇院最後在公元1973年10月20日正式開幕。開幕式(1973年10月)邀請了英國女王依莉莎白二世親臨現場。悉尼歌劇院另一項傳奇是他的第一場演出。1960年PAUL ROBESON這位黑人歌手當時爬上了還在興建中的鷹架引吭高歌，爲工作者獻唱。巧的是，他的生日與丹麥建築師Jorn Utzon竟然是同一天。
關於悉尼歌劇院的種種幕後故事還不只這些。由於興建過程中的風風雨雨實在太肥皂了，有克服不了的技術難關、有拂袖而去的建築師，還有差點讓政府破產的超高工程費以及一隻在首演彩排時跑來插花的臨時演員─負子鼠(Posum)，後來有人將這些寫成了一出歌劇，名字是：世界第八奇景(Eighth Wonder)。
普利策獎的評語
約翰·伍重是一位建築師。他紮根於歷史，觸角遍及馬亞、中國、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統與自己和諧的修養相結合，形成了一種藝術化的建築感覺，以及和場所狀況相聯繫的有機建築的自然本能。他總是領先於他的時代，當之無愧的成爲將過去的這個世紀和永恆不朽的建築物塑造在一起的少數幾個現代主義者之一。
衆多評委對伍重本人給予高度評價
弗蘭克·蓋裏：“我認爲今年選擇喬恩·伍重作爲普利茲克獎得主是非常重要的。伍重的悉尼歌劇院走在了時代的前端，超越了當時技術的侷限。在當時的批評和惡毒的攻擊中，伍重堅持完成了這件偉大的作品，使之改變了整個澳大利亞的形象。這是我們的時代裏第一件帶來如此廣泛影響的建築作品。伍重所承受的壓力和磨難並沒有阻止他繼續工作和設計出華美的建築。他並沒有去刻意引人注目來奪得這個獎，是我們選擇了他。他的天才，他的堅持和他的敬業使他當之無愧地獲得普利茲克獎。”
羅斯奇爾德：“喬恩·伍重創造了20世紀最偉大的建築之一(悉尼歌劇院)，它已經成爲世人皆知的美的化身。除了這個主要的作品，伍重在他的職業生涯中一絲不苟地工作，從不譁衆取寵。他是普利茲克獎得主中最卓越的一位。”
AdaLouiseHuxtable：“在我們的時代裏，前半個世紀在探索建築的真正道路，尋找建築的連續性和未來的路標。同時，我們也在瞭解教條現代主義批判和分類下的20世紀建築有着怎樣廣泛和深入的意義。喬恩·伍重的作品有着特殊的豐富性和重要性。在40年的職業生涯中，他的每一項作品都在延伸着自己的想法，微妙而大膽，有着很強的預見性。他的理念創造出一系列不同的作品，從雕塑般精美的悉尼歌劇院到美觀又實用的住宅以及壯觀的教堂應有盡有。”
卡洛斯·希門尼斯：“約翰·伍重的生活和工作可以用‘非凡’一詞來形容。他的作品雖然不算多，但是都不同凡響。50年前，他剛開始踏入建築行業時，就開始嶄露頭角。他的博學和創造力總是引起人們的驚訝。伍重的三件作品最讓人難忘，那就是塔斯馬尼亞海上揚起的白色風帆般的歌劇院、Fredensborg舒適的住宅以及Bagsvaerd建築壯觀的波浪起伏般的天花板。他是建築師當中的建築師，平靜的生活中顯露出智慧。”
JorgeSilvetti：“約翰·伍重早就該得到普利茲克獎。在這個個人表現欲高漲的時代裏，引人注目的技術被過分強調。而伍重的探索提醒我們‘表現和技術’都是次要的，最關鍵和深刻的應該是建築理念。他的作品告訴我們，透過思考和動手，看上去‘不可能’的建築也會實現。”
比爾·拉絲：“今年的普利茲克獎授予了創造出20世紀最偉大建築之一的喬恩·伍重。他正確地加入到上個世紀現代主義建築師的隊伍裏。他創造了不朽的建築藝術。”